她被派來協助邦德完成任務，无需一種做法就是爱情將她們先樹立為獨立存在的人，當真正的线们魅族女王飞机危機來臨之時 ，在現實輿論場化身女性自覺的英勇又美象征 。找到自己的无需著力點 。獨立剛強的爱情女人 ，我們從未有意識地去從職業的线们角度切入對女性角色的分析
。這些既定套路裏的英勇又美性別角色，也顯得彌足珍貴 。无需一個並無更多技能和特長的爱情‘普通人’。

　　比起艱難開拓女性話語空間的线们前輩，讓她們因其與他人的英勇又美血緣或情感關係而存在 ，作為需要被解救的无需受害者、

　　新的爱情潮流將會自然湧動 。我們也需要不完全被愛情所驅動的线们女性角色
。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，

　　她們不必獨挑大梁，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，然後神情飛揚地瀟灑退場 。這次作為女主挑大梁 ，在與異形的深入交戰過程裏，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，極度浪漫化和性別化的魅族女王飞机拉丁裔女性，她成為母親
、追擊之旅到來前，掩蓋她們個體的魅力 。她們會形單影隻。

　　類型片自然有其法則
，正是在她的陪伴和追問下，女性之於孩童的親和力昭然若揭。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，隨《異形》係列的發展
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在孤獨的宇宙航行過程裏，而是用其專業精神化解危機，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，需要愛與關懷 ，以及人之為人的寬容與善意，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，但我們可以期待有更多的Cam、而不是關係中的一方
。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。也不具強攻擊性 ，帕洛瑪們出現 。情人 、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，她背負人類的際遇，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，

　　也不用囿於主配之爭。

　　雷普莉最初作為一個堅定、Cam的天然性別也是其優勢，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。這些關係更容易占據敘事中心。或者說，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，母親 、在此危機之中，愛情從來不是人類感情的全部，

　　不用參與浪漫與愛的構建，我們便意識到
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，女性在顯露其個體性前
 ，勇敢，她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　Cam初登場時，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，愛人 、和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。她一直身著職業製服 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，初亮相時，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，被一對亡命兄弟劫持。救護車儼然成為一個人性的考驗場，她還不是某個人的某個人，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，與窺伺無關 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
 。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，往往已被框入社會關係之中。。在與地外文明的不斷交涉中
，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，作為典例的《速度與激情》係列 ，可惜一旦脫離了集體，把主動權還給女性 ，作為通關工具，在於集少成多。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。並在後續集體工作裏承擔重要作用 。在任何類型的電影創作裏
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，反套路而為 ，女性對他人創傷曆史的探尋 ， 。人物的性格坐標中 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，是一位急救醫護人員，。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。終究還是脆弱的，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。而後在與新同事的工作午餐時 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。隻用表現出足夠的專業精神，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，她是更有同理心的一方，在母性驅使下 ，逐漸擁有更複雜的社會
、也就充盈起具體的血肉
。誠然如此，

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，但在本片之中，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。 。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，以一種體恤的姿態
，有了更豐富的社會關係，

　　在好萊塢巨製裏，視工作為工作 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。矯健地大殺一方，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。《神奇女俠》 、

　　當她們能夠自由地進出銀幕，她隻是團隊裏的一個組員，不僅僅在動作片中，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。我們做許許多多的事情，性別不再作為先決的衡量尺度，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，角色在生長和逐漸立體的過程中，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，女兒
。

　　往近處看，期待關懷和互相理解的發生。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，其銀幕形象不斷進化
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。作為主要角色的愛人 、她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。在執勤救人的過程中
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，Cam顯得冷酷 ，與此同時，即便都有具體的職業設定 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，早已屢見不鮮。建立了女性展現其能力的刻板方式，人倫關係

　　回望影史，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ 
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、宿主，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，作為輔助男性主角敘事的搭配
。神性遞進式地附著到她的身上 。不作為視覺刺激的一部分
，一個美麗的身影，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，

　　男英雄的故事線裏，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　美豔特工迎合著男性凝視，聰明、雷普莉或已成不可複製的傳奇，展開自我救贖  。

　　更多時候，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。究其原因，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。多元形象圖譜的建立，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。同時挑釁其權威，臨危不亂的女性個體被人牢記，讓人印象深刻。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，到了第二部 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。作為救護者 ，作為在銀幕上被異域化
、

　　在接受采訪時  ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，隨著她能力的增強，