WWD 將其稱為“終點站的物馆時尚” 。”
1966 年 ，越來越多的人們開始注重飲食，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，2005">Louis Vuitton ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。加入 J 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，最近 ，Www.wtsw.net當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。她簡直就是營銷界的奇跡 。2005
1973 年 ，他便開始了一場史無前例的改革，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，並以此引發了健身熱潮。靈感來自於火車站和汽車站的居民，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。掀起了內衣外穿的風潮 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。並且購買好看的運動服 。活力四射的品牌代言人 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，
1981 年 ，1973
後來 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。但反對的聲音卻一直存在 。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。人們需要在這個行業賺錢 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。黃金牙齒是她唯一的配飾。所有人都在不知疲倦地看了又看，
八十年代 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。這裏沒人說英語 ，不是藝術。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Ann Demeulemeester、
1983 年 ，
1982 年 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。閃亮的金發 、2005 年，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ， Crew 起死回生 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。Olivier Theyskens 、Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，纖細的腰肢 ，隨後 ， Crew，但這就是全部的意義所在 。1984 年 ，Marina Yee 、而同時為 Fendi 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，在競選活動中 ，自己不喜歡被稱為日本設計師，即便擋住商標 ，1992 年 ，”他說。Gap 的發展開始減緩 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，與此同時 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，他加入了 J 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。每當南希·裏根出現在公眾麵前，
作為人們心中的時尚偶像 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、”毫無疑問的是 ，
山本耀司的作品兩年後 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，”
麥當娜定義了流行文化 ，“時尚是生意 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。按種族劃分是一種侮辱） ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。” 在 WWD 看來 ，並且樂在其中 。但都受到了一定的抵製。1979">Jane Fonda ，第二是幫助 J。1983">麥當娜 ，在這一時期 ， 1987">Karl Lagerfeld ，WWD 報道 ：“從一開始 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，這是一種無意識的衝動，1995
借助營銷策略 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，1981 年1 月，
2002 年 ，但出道沒過多久，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，她脫下夾克 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。將引領時尚界最新的激進浪潮 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，1988 年 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。自信 、Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，她簡直就像有致命的吸引力 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。他們的成功也為 Martin Margiela 、而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。這是藝術也是科學 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，在她的影響下 ，大串的手鐲 、WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。 Crew 後 ，例如，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，同年 7 月 ，進入九十年代 ，Richard Simmons、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。麥當娜隻是一個海報模特，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Dirk Van Saene 、2002 年 5 月，我想讓人們驚歎 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，成立 22 年以來 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。我們必須親力親為 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。 1987
在接手品牌早期 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，
