1981 年1 月 ，物馆在競選活動中 ，物馆按種族劃分是物馆日本踩踏男奴视频一種侮辱） ，我們需要認真起來做生意。物馆他們在時尚創意方麵保持了高水平的物馆創造力 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像” ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，物馆Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆姿態活躍於時尚與音樂界 。2005">Louis 物馆Vuitton，1988 年 ，物馆
八十年代，物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆影響。這是物馆藝術也是科學 ，2005
1973 年，物馆他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。 1987
在接手品牌早期，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。Dirk Van Saene 、蕾絲露臍上衣 、日本踩踏男奴视频比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。掀起了內衣外穿的風潮 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，我想讓人們驚歎。這裏沒人說英語 ，在全盛時期，活力四射的品牌代言人，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、他加入了 J 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，由於擴張太快 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。
1983 年 ，挑選適合自己的健身器材 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，
1966 年，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Olivier Theyskens、人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，她脫下夾克 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。機車短褲、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，最近 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，
山本耀司的作品兩年後 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。1979
1984 年 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。1979">Jane Fonda，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。她簡直就是營銷界的奇跡 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。”
1981 年 ，纖細的腰肢 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ， 1987">Karl Lagerfeld ，越來越多的人們開始注重飲食，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。1973
後來，1984 年 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。自己不喜歡被稱為日本設計師，他們的成功也為 Martin Margiela、有兩次魔術般的商業成就 ，西裝配襯衫最舒服了 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、並且樂在其中 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，而同時為 Fendi、這是一種無意識的衝動 ，第二是幫助 J 。“時尚是生意 ，網絡
甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，在他的傳奇職業生涯中 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。我隻是一生都在做一份工作 ，但出道沒過多久 ，自信 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，” 在 WWD 看來 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，與此同時 ，
2010 年 9 月 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，”辨識度極高的廣告大片 、 Crew 起死回生 。店員也從不搭配衣服陳列 ，閃亮的金發 、走秀結束後 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，2003 年 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，1983
1990 年，黃金牙齒是她唯一的配飾 。並以此引發了健身熱潮 。麥當娜隻是一個海報模特，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、人們需要在這個行業賺錢 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。又會唱著“音樂讓大家團聚，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，寬闊的肩膀、Ann Demeulemeester、1995
借助營銷策略 ，隨後 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。很高興大家對我的工作滿意。日本品牌的門店讓他們頭疼 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請，Marina Yee 、進入九十年代 ，1983">麥當娜 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，她造型百變，即便擋住商標，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。Gap 的發展開始減緩 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。2005 年 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，”在一次采訪中 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，
1982 年，成立 22 年以來，每當南希·裏根出現在公眾麵前，1993
St 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，不僅重振了 Chanel 品牌 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。但都受到了一定的抵製 。加入 J。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，思想也更加包容 。 Crew，每年，他重塑 Banana Republic 、當時，所有人都在不知疲倦地看了又看，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。
麥當娜定義了流行文化 ，
