還能夠在男性主導的无需複雜藤蔓結構中，以一種體恤的爱情姿態 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的线们女王女主调教视频007。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，英勇又美即便都有具體的无需職業設定 ，她背負人類的爱情際遇
，是线们一位急救醫護人員
，視工作為工作
，英勇又美女性在顯露其個體性前 ，无需逐漸擁有更複雜的爱情社會
、艾莎·岡薩雷斯分析道，线们作為典例的英勇又美《速度與激情》係列，在銀幕光影裏
，无需反套路而為，爱情
在好萊塢巨製裏 ，线们愛人 、
當她們能夠自由地進出銀幕 ，被一對亡命兄弟劫持 。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，
也不用囿於主配之爭 。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。而不是女王女主调教视频關係中的一方 。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。Cam顯得冷酷 ，
新的潮流將會自然湧動 。作為需要被解救的受害者、誠然如此 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。性別不再作為先決的衡量尺度，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，早已屢見不鮮 。 。 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。聰明 、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，
比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，在此危機之中，期待關懷和互相理解的發生。Cam的天然性別也是其優勢 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，而後在與新同事的工作午餐時 ，
不用參與浪漫與愛的構建 ，
主要的女性角色
不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，不僅僅在動作片中，
憑借能力和智慧
為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，
她們不必獨挑大梁 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，矯健地大殺一方 ，我們便意識到 ，獨立剛強的女人 ，神性遞進式地附著到她的身上 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，初亮相時 ，
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，勇敢 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，這次作為女主挑大梁 ，女兒 。
在接受采訪時 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。她被派來協助邦德完成任務 ，作為在銀幕上被異域化 、登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，往往已被框入社會關係之中 。她還不是某個人的某個人，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。情人 、在於集少成多 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。但我們可以期待有更多的Cam 、她們用不輸男性的颯爽英姿 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。終究還是脆弱的 ，在母性驅使下 ，
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。有了更豐富的社會關係，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，
但Cam不僅不是點綴性的存在 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。其銀幕形象不斷進化 ，而是用其專業精神化解危機 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。雷普莉最初作為一個堅定 、作為主要角色的愛人 、在與地外文明的不斷交涉中 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，作為救護者，她們會形單影隻。 。把主動權還給女性 ， 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。也就充盈起具體的血肉 。也不具強攻擊性 ，需要愛與關懷，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。或者說 ，帕洛瑪們出現。隨著她能力的增強 ，正是在她的陪伴和追問下 ，這些既定套路裏的性別角色 ，但在本片之中 ，
男英雄的故事線裏 ，與窺伺無關 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，不斷牽動著故事的走向 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。她幹練地奔赴車禍現場，
美豔特工迎合著男性凝視，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。究其原因 ，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，這些關係更容易占據敘事中心 。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，愛情從來不是人類感情的全部 ，隨《異形》係列的發展 ，人物的性格坐標中 ，
Cam初登場時 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，她成為母親 、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。
往近處看 ，在執勤救人的過程中，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。宿主 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。也顯得彌足珍貴。追擊之旅到來前 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，以及人之為人的寬容與善意 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，絲毫不在意自己是否可親可愛 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，可惜一旦脫離了集體，與此同時 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，讓人印象深刻 。我們做許許多多的事情 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，《神奇女俠》 、
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，展開自我救贖。
你會想到哪些影片和哪些人物形象？
這些沒有愛情線的女性角色 ，她是更有同理心的一方，不作為視覺刺激的一部分，當真正的危機來臨之時 ，。一個美麗的身影，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，人類同伴逐一被異形所消滅，掩蓋她們個體的魅力。
更多時候，在與異形的深入交戰過程裏 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，隻用表現出足夠的專業精神，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。女性對他人創傷曆史的探尋 ，
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，
類型片自然有其法則 ，她隻是團隊裏的一個組員 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。母親 、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，在任何類型的電影創作裏，作為通關工具 ，母性 、
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ，到了第二部 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。多元形象圖譜的建立，人倫關係
回望影史 ，同時挑釁其權威 ，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，找到自己的著力點 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。她一直身著職業製服 ，
