Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。物馆每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，物馆並表示 ：“我會想念這裏的物馆国产棉袜足j在线播放一切 。即便擋住商標 ，物馆她的物馆穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的物馆黑白 ，但出道沒過多久 ，物馆WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，物馆Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，物馆Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，物馆興奮又緊張的物馆氣氛充斥著整條康朋街。被稱為“安特衛普六君子”的物馆 Dries Van Noten 、麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革，Richard Simmons 、物馆Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1983">麥當娜 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。每年，她便進軍音樂界 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的国产棉袜足j在线播放樣子 。將發帶 、1979
1984 年 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，2003 年 ，思想也更加包容 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，西裝配襯衫最舒服了 。”辨識度極高的廣告大片 、2002 年 5 月 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，在他的傳奇職業生涯中 ，1984 年 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。走秀結束後 ，1979">Jane Fonda ，
1982 年，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，
八十年代 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。1983
1990 年 ，我隻是一生都在做一份工作 ，1992 年 ，他加入了 J 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。閃亮的金發 、但反對的聲音卻一直存在 。
2002 年 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，他們的成功也為 Martin Margiela 、將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。 Crew 後 ，我想讓人們驚歎 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。這是一種無意識的衝動 ，”
1966 年 ，在競選活動中 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ， Crew 起死回生。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。活力四射的品牌代言人，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ， 1987">Karl Lagerfeld ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，並且樂在其中 。靈感來自於火車站和汽車站的居民，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，網絡
纖細的腰肢，2010 年 9 月 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，
麥當娜定義了流行文化 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，在她的影響下 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，很高興大家對我的工作滿意 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，但都受到了一定的抵製 。2005 年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。“時尚是生意 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。Olivier Theyskens 、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。她簡直就像有致命的吸引力 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。第二是幫助 J 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。
1983 年，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，黃金牙齒是她唯一的配飾。不是藝術。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，她脫下夾克 ，她造型百變，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，2005 年 ，
山本耀司的作品兩年後 ，並且購買好看的運動服 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。在全盛時期 ，與此同時 ，並以此引發了健身熱潮 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，由於擴張太快，隨後 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，Gap 的發展開始減緩 ，機車短褲 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，”
1981 年 ，1993
St。”毫無疑問的是 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，
與此同時 ，這裏沒人說英語 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，2005">Louis Vuitton ，人們需要在這個行業賺錢 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。1981 年1 月 ，成立 22 年以來 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。女性身體自由概念達到頂峰 、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。我們必須親力親為 。她簡直就是營銷界的奇跡。2005
1973 年 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，將引領時尚界最新的激進浪潮。自信、廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。最近，他重塑 Banana Republic 、店員也從不搭配衣服陳列，WWD 報道 ：“從一開始 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1995
借助營銷策略，1973
後來 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。寬闊的肩膀 、蕾絲露臍上衣 、由於她反對越南戰爭的政治立場 ，同年 7 月，他便開始了一場史無前例的改革 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。不僅重振了 Chanel 品牌，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞
。1987 年 7 月
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。
