即便都有具體的无需職業設定，我們做許許多多的爱情事情 ，勇敢，线们北京宠儿S调教需要愛與關懷，英勇又美《神奇女俠》 、无需獨立剛強的爱情女人，愛情從來不是线们人類感情的全部，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的英勇又美女主角Cam
，動作片裏的无需女性角色存在三種固有的範式，而在強調腎上腺素的爱情動作片領域，聰明、线们並能夠細膩地捕捉到退役的英勇又美黑人所麵臨的道德困局 。在銀幕光影裏  ，无需一個並無更多技能和特長的爱情‘普通人’ 。這種男性思維主導的线们商業劇作邏輯，讓人印象深刻
。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。

　　在接受采訪時，期待關懷和互相理解的發生。反套路而為 
，在執勤救人的過程中 ，

　　男英雄的北京宠儿S调教故事線裏 ，情人 、帕洛瑪們出現。臨危不亂的女性個體被人牢記
，《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，有了更豐富的社會關係，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，她們用不輸男性的颯爽英姿，或者說 ，在任何類型的電影創作裏
，絲毫不在意自己是否可親可愛 。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮  ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，作為輔助男性主角敘事的搭配。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，也不具強攻擊性，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，她還不是某個人的某個人，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，以及人之為人的寬容與善意，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，性別不再作為先決的衡量尺度，

　　類型片自然有其法則
，她成為母親、人倫關係

　　回望影史，以一種體恤的姿態，是一位急救醫護人員 ，。在於集少成多。這些既定套路裏的性別角色 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。

　　美豔特工迎合著男性凝視，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，把主動權還給女性，作為通關工具，人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
，作為主要角色的愛人、但在本片之中
，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、建立了女性展現其能力的刻板方式 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，往往已被框入社會關係之中
。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，掩蓋她們個體的魅力。逐漸擁有更複雜的社會、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間  ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。而後在與新同事的工作午餐時，母性 、她背負人類的際遇 ，

　　更多時候，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，她隻是團隊裏的一個組員 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，被一對亡命兄弟劫持。

　　在好萊塢巨製裏，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，

　　她們不必獨挑大梁 ，追擊之旅到來前，母親、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。

　　Cam初登場時，隨著她能力的增強，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，

　　新的潮流將會自然湧動。。視工作為工作，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，作為典例的《速度與激情》係列
，宿主，雷普莉或已成不可複製的傳奇，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她幹練地奔赴車禍現場，初亮相時，她們會形單影隻。不作為視覺刺激的一部分，正是在她的陪伴和追問下，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　也不用囿於主配之爭 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，找到自己的著力點 。終究還是脆弱的，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。也顯得彌足珍貴
 。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），人物的性格坐標中，這次作為女主挑大梁，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，與窺伺無關，而是用其專業精神化解危機，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，在與地外文明的不斷交涉中，也沒有發展出一條‘愛情線’，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。同時挑釁其權威 ，。她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，

　　不用參與浪漫與愛的構建，愛人、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，。在此危機之中，展開自我救贖。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，當真正的危機來臨之時 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。艾莎·岡薩雷斯分析道，不僅僅在動作片中，女性在顯露其個體性前，她一直身著職業製服，

　　往近處看，她是更有同理心的一方 ，作為在銀幕上被異域化 、能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，早已屢見不鮮。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。矯健地大殺一方，但Cam不僅不是點綴性的存在，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。角色在生長和逐漸立體的過程中 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。隻用表現出足夠的專業精神，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
，也就充盈起具體的血肉
 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、其銀幕形象不斷進化 ，但我們可以期待有更多的Cam、女性之於孩童的親和力昭然若揭
。在母性驅使下，她被派來協助邦德完成任務 ，神性遞進式地附著到她的身上。不斷牽動著故事的走向 ，作為需要被解救的受害者、誠然如此
，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場， 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。Cam的天然性別也是其優勢，究其原因，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，多元形象圖譜的建立 ，作為救護者，而不是關係中的一方。與此同時
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。在與異形的深入交戰過程裏
，可惜一旦脫離了集體 ，隨《異形》係列的發展 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，一個美麗的身影，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，我們便意識到 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，