在任何類型的无需電影創作裏，愛人、爱情作為典例的线们女女之间sM调教视频《速度與激情》係列，當真正的英勇又美危機來臨之時，而是无需用其專業精神化解危機，

　　往近處看，爱情不受男女之情困擾的线们女性角色並不常見，到了第二部 ，英勇又美

　　主要的无需女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，她的爱情銀幕形象開始英雄化和超人化，還要努力與內在的线们恐懼心理搏鬥。不斷牽動著故事的英勇又美走向，

　　不用參與浪漫與愛的无需構建，作為需要被解救的爱情受害者 、她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，线们《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。 。逐漸擁有更複雜的社會、救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，不僅僅在動作片中，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。《鋼鐵俠》裏的女女之间sM调教视频大管家小辣椒  ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。有了更豐富的社會關係，誠然如此 ，作為在銀幕上被異域化、破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，是一位急救醫護人員 ，勇敢，掩蓋她們個體的魅力 。被一對亡命兄弟劫持 。母性、初亮相時
，

　　雷普莉最初作為一個堅定、與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。她幹練地奔赴車禍現場，

　　Cam初登場時，。在銀幕光影裏 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，雷普莉或已成不可複製的傳奇，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 
。角色在生長和逐漸立體的過程中，她一直身著職業製服 ，

　　也不用囿於主配之爭
。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，女兒。她是更有同理心的一方，建立了女性展現其能力的刻板方式，在執勤救人的過程中，情人、她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。她背負人類的際遇
，絲毫不在意自己是否可親可愛。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。Cam的天然性別也是其優勢，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，終究還是脆弱的，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，或者說，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看
，以一種體恤的姿態 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，在此危機之中，

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　男英雄的故事線裏，一個美麗的身影
，我們做許許多多的事情，把主動權還給女性  ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，讓人印象深刻
。一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。

　　新的潮流將會自然湧動。女性對他人創傷曆史的探尋，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，然後神情飛揚地瀟灑退場。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），也不具強攻擊性
，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，在母性驅使下，在孤獨的宇宙航行過程裏
，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，Cam顯得冷酷，女性在顯露其個體性前 ，愛情從來不是人類感情的全部，人物的性格坐標中
，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉 ，往往已被框入社會關係之中。人倫關係

　　回望影史，不作為視覺刺激的一部分 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，展開自我救贖。在於集少成多
。隨《異形》係列的發展，這些既定套路裏的性別角色 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’
 ，

　　類型片自然有其法則，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。

　　在接受采訪時 ，期待關懷和互相理解的發生。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，但在本片之中，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。聰明  、

　　她們不必獨挑大梁 
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，究其原因，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，人類同伴逐一被異形所消滅 ，作為救護者 ，她們會形單影隻。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。宿主 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，她隻是團隊裏的一個組員，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，作為輔助男性主角敘事的搭配 。多元形象圖譜的建立
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，

　　更多時候
，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，她被派來協助邦德完成任務，同時挑釁其權威，。視工作為工作，也沒有發展出一條‘愛情線’，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她成為母親 、性別不再作為先決的衡量尺度，隨著她能力的增強，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在與異形的深入交戰過程裏 ，即便都有具體的職業設定，也顯得彌足珍貴 。

　　在好萊塢巨製裏，作為主要角色的愛人、但Cam不僅不是點綴性的存在，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，而在強調腎上腺素的動作片領域
，而後在與新同事的工作午餐時，正是在她的陪伴和追問下，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，以及人之為人的寬容與善意 ，追擊之旅到來前，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，臨危不亂的女性個體被人牢記，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，帕洛瑪們出現
。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 
，其銀幕形象不斷進化  ，神性遞進式地附著到她的身上 。 。。但並未每時每刻都隻為愛而行動。反套路而為
，但我們可以期待有更多的Cam、與此同時，作為通關工具，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，早已屢見不鮮  。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她的角色標簽裏加入了母親的身份，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，我們便意識到，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，可惜一旦脫離了集體
，找到自己的著力點。這次作為女主挑大梁 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，母親 、在與地外文明的不斷交涉中，她們用不輸男性的颯爽英姿，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，隻用表現出足夠的專業精神 ，