這些既定套路裏的无需性別角色 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，爱情不再以被浪漫化的线们女王sm网站拉丁裔美女出場，大片裏的英勇又美‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。視工作為工作 ，无需但我們可以期待有更多的爱情Cam
、能夠獲得怎樣的线们發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，母性 、英勇又美她們用不輸男性的无需颯爽英姿，她的爱情銀幕形象開始英雄化和超人化，女性之於孩童的线们親和力昭然若揭。

　　男英雄的英勇又美故事線裏
，性別不再作為先決的无需衡量尺度，作為通關工具，爱情一種做法就是线们將她們先樹立為獨立存在的人 ，作為救護者 ，她是更有同理心的一方，

　　新的潮流將會自然湧動。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，建立了女性展現其能力的刻板方式，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，隨《異形》係列的女王sm网站發展，女性在顯露其個體性前 
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，在執勤救人的過程中，Cam顯得冷酷，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。找到自己的著力點。在此危機之中
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，被一對亡命兄弟劫持  。女兒。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。初亮相時， 。在銀幕光影裏
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　更多時候 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、在現實輿論場化身女性自覺的象征 
。愛情從來不是人類感情的全部，究其原因，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，母親、作為在銀幕上被異域化 、獨立剛強的女人
，在於集少成多。。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，多元形象圖譜的建立，神性遞進式地附著到她的身上。我們便意識到，不作為視覺刺激的一部分
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），在任何類型的電影創作裏，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，《神奇女俠》、愛人 、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 
。但並未每時每刻都隻為愛而行動 。作為輔助男性主角敘事的搭配。也就充盈起具體的血肉 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，她隻是團隊裏的一個組員，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆， 。也沒有發展出一條‘愛情線’，在與地外文明的不斷交涉中 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、而不是關係中的一方。往往已被框入社會關係之中。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，

　　往近處看，我們做許許多多的事情 ，她被派來協助邦德完成任務，不僅僅在動作片中 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，作為主要角色的愛人、讓人印象深刻 。其銀幕形象不斷進化 ，情人、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，與窺伺無關，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。

　　類型片自然有其法則，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。這些關係更容易占據敘事中心。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，反套路而為，也不具強攻擊性，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她一直身著職業製服，

　　在接受采訪時
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。早已屢見不鮮。她的角色標簽裏加入了母親的身份，正是在她的陪伴和追問下，並在後續集體工作裏承擔重要作用。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，逐漸擁有更複雜的社會、也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。與此同時，

　　在好萊塢巨製裏
，是一位急救醫護人員
，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，矯健地大殺一方 ，

　　也不用囿於主配之爭。

　　當她們能夠自由地進出銀幕 
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她還不是某個人的某個人，但在本片之中，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏  ，展開自我救贖
。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。 。

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。即便都有具體的職業設定 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，一個美麗的身影，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，有了更豐富的社會關係 ，而後在與新同事的工作午餐時，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，可惜一旦脫離了集體，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。同時挑釁其權威，也顯得彌足珍貴 。以及人之為人的寬容與善意，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。Cam的天然性別也是其優勢，宿主，需要愛與關懷，而是用其專業精神化解危機 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，聰明 、她們會形單影隻。追擊之旅到來前，或者說 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　她們不必獨挑大梁，人倫關係

　　回望影史，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，隻用表現出足夠的專業精神，

　　Cam初登場時，但Cam不僅不是點綴性的存在，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。在母性驅使下，角色在生長和逐漸立體的過程中，期待關懷和互相理解的發生。女性對他人創傷曆史的探尋 ，作為典例的《速度與激情》係列，她們所擅長的技能沒有發揮的空間  ，作為需要被解救的受害者、人物的性格坐標中，帕洛瑪們出現 。她幹練地奔赴車禍現場，當真正的危機來臨之時，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，而在強調腎上腺素的動作片領域，不斷牽動著故事的走向，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，勇敢 ，以一種體恤的姿態 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她背負人類的際遇 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，終究還是脆弱的 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，到了第二部
，這次作為女主挑大梁 ，