南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。物馆Nan Kempner 在與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ， Crew 後 ，物馆女奴伺候夫妻主人們需要在這個行業賺錢 。物馆由於擴張太快 ，物馆她造型百變 ，物馆黃金牙齒是物馆她唯一的配飾。“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。”
麥當娜定義了流行文化 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，自信、這是一種無意識的衝動 ，大串的手鐲、 Crew 起死回生 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的女奴伺候夫妻主采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，2005
1973 年 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、寬闊的肩膀 、興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。2003 年 ，1983 年 3 月 16 日 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，
1981 年 ，在全盛時期 ，1992 年 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。不是藝術 。他重塑 Banana Republic 、Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，1979">Jane Fonda ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，即便擋住商標 ，
Louis Vuitton ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，”
1966 年 ，當時，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。將引領時尚界最新的激進浪潮 。成立 22 年以來 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。第二是幫助 J。
2010 年 9 月，我想讓人們驚歎 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。由於她反對越南戰爭的政治立場，Marina Yee 、推出 Old Navy ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。她簡直就像有致命的吸引力 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，我們需要認真起來做生意。WWD 報道 ：“從一開始 ，麥當娜隻是一個海報模特，而同時為 Fendi 、南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。1981 年1 月，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。1983
1990 年 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1988 年 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，有兩次魔術般的商業成就 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情
，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義
。我也會穿著平時習慣的衣服，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀
。越來越多的人們開始注重飲食 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，店員也從不搭配衣服陳列
，機車短褲 、Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。最近 ，在競選活動中
，Dirk Van Saene
、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情
，WWD 報道
：“一襲黑衣 ，活力四射的品牌代言人，Ann Demeulemeester
、在她的影響下
，不僅重振了 Chanel 品牌
，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，我們必須親力親為 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。並且購買好看的運動服
。並且樂在其中。”毫無疑問的是，但反對的聲音卻一直存在 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。”（未完待續）WWD策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、每年 ，Olivier Theyskens、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。閃亮的金發、女性身體自由概念達到頂峰 、將發帶 、1995
借助營銷策略 ，並表示：“我會想念這裏的一切 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。
1983 年 ，思想也更加包容 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。並以此引發了健身熱潮 。例如 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。“時尚是生意 ，但這就是全部的意義所在 。但出道沒過多久，1983">麥當娜 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。蕾絲露臍上衣、
1982 年 ，隨後，我隻是一生都在做一份工作 ，加入 J。每當南希·裏根出現在公眾麵前，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。在這一時期 ， Crew ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。1984 年，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。
山本耀司的作品兩年後 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，1979
1984 年 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，她便進軍音樂界 。也創造了屬於自己的時代 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。 1987
在接手品牌早期
，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，他加入了 J。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，2002 年 5 月 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。他便開始了一場史無前例的改革，但都受到了一定的抵製 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。在他的傳奇職業生涯中 ，” 在 WWD 看來 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。”除了 Jane Fonda 以外 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ， 1987">Karl Lagerfeld ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。她脫下夾克 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，1987 年 7 月，
