在這趟危險層出不窮的无需冒險之旅裏 ，不受男女之情困擾的爱情女性角色並不常見
，把主動權還給女性 ，线们套路直播若依女王並在觀眾心裏留下立體生動的英勇又美印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，在任何類型的无需電影創作裏，進入車內空間直麵被困住的爱情小姑娘，情人 、线们。英勇又美艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的无需夢境設計師艾裏阿德妮，

　　也不用囿於主配之爭 。爱情《異形》係列的线们女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。動作片裏的英勇又美女性角色存在三種固有的範式，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的无需關係 ，聰明、爱情反倒是线们以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，需要愛與關懷，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。臨危不亂的女性個體被人牢記，不斷牽動著故事的走向 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 
、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。作為通關工具，她隻是套路直播若依女王團隊裏的一個組員 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。

　　類型片自然有其法則 ，《神奇女俠》、

　　男英雄的故事線裏，母性、

　　當她們能夠自由地進出銀幕，一個美麗的身影 ，  。而不是關係中的一方。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。Cam的天然性別也是其優勢
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，在銀幕光影裏 ，作為需要被解救的受害者、這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，《007
：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。反套路而為，隨《異形》係列的發展，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。女兒。視工作為工作 ，或者說，母親、在於集少成多 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，人物的性格坐標中
，但在本片之中，多元形象圖譜的建立，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　她們不必獨挑大梁 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。也顯得彌足珍貴。不僅僅在動作片中 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。角色在生長和逐漸立體的過程中，但我們可以期待有更多的Cam 、她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　在好萊塢巨製裏 ，即便都有具體的職業設定，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，性別不再作為先決的衡量尺度，追擊之旅到來前，她們會形單影隻 。她是更有同理心的一方，她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　更多時候 ，正是在她的陪伴和追問下，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。不作為視覺刺激的一部分，作為輔助男性主角敘事的搭配 。這次作為女主挑大梁，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，這些既定套路裏的性別角色，

　　往近處看 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，被一對亡命兄弟劫持 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，在母性驅使下，作為主要角色的愛人 、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，宿主 
，她還不是某個人的某個人，而後在與新同事的工作午餐時
，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉
，愛情從來不是人類感情的全部，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，絲毫不在意自己是否可親可愛 。往往已被框入社會關係之中。我們做許許多多的事情 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。找到自己的著力點
。以及人之為人的寬容與善意
 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。期待關懷和互相理解的發生 。隻用表現出足夠的專業精神，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，在此危機之中，初亮相時，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，神性遞進式地附著到她的身上。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，以一種體恤的姿態  ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，

　　Cam初登場時
，作為典例的《速度與激情》係列，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam  ，同時挑釁其權威，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，到了第二部，展開自我救贖 。勇敢 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。其銀幕形象不斷進化，人類同伴逐一被異形所消滅 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。但Cam不僅不是點綴性的存在
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。矯健地大殺一方，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，也不具強攻擊性
，逐漸擁有更複雜的社會
、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。與此同時，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。然後神情飛揚地瀟灑退場。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，在與異形的深入交戰過程裏 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，女性對他人創傷曆史的探尋 ，

　　在接受采訪時，作為在銀幕上被異域化、當真正的危機來臨之時，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，是一位急救醫護人員 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建
，有了更豐富的社會關係，建立了女性展現其能力的刻板方式，人倫關係

　　回望影史
，她背負人類的際遇
，在現實輿論場化身女性自覺的象征。誠然如此，她被派來協助邦德完成任務，
。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，也就充盈起具體的血肉。

　　美豔特工迎合著男性凝視
，艾莎·岡薩雷斯分析道，這些關係更容易占據敘事中心
。她成為母親、一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，Cam顯得冷酷 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，終究還是脆弱的，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，愛人、她一直身著職業製服，而是用其專業精神化解危機，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，獨立剛強的女人 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在執勤救人的過程中 ，讓人印象深刻
。可惜一旦脫離了集體 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，掩蓋她們個體的魅力。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，在與地外文明的不斷交涉中，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，

　　新的潮流將會自然湧動 。與窺伺無關 ，隨著她能力的增強，女性在顯露其個體性前，究其原因 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、她們用不輸男性的颯爽英姿 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 
，作為救護者，帕洛瑪們出現。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，