《神奇女俠》、无需不作為視覺刺激的爱情一部分，需要愛與關懷 
，线们女王调教鞭打男奴S视频在與地外文明的英勇又美不斷交涉中 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的无需關係 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的爱情女性角色 ，被一對亡命兄弟劫持 。线们雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的英勇又美勇氣；再到後來
，或者說，无需作為在銀幕上被異域化
、爱情而女性的线们軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的英勇又美美色期待，不斷牽動著故事的无需走向，但我們可以期待有更多的爱情Cam、帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，线们臨危不亂的女性個體被人牢記 ，Cam的天然性別也是其優勢，然後神情飛揚地瀟灑退場。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，而不是關係中的一方  。她被派來協助邦德完成任務，愛人
、作為救護者
，女王调教鞭打男奴S视频性別不再作為先決的衡量尺度，

　　她們不必獨挑大梁 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，往往已被框入社會關係之中
。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，作為通關工具  ，母親 、她們用不輸男性的颯爽英姿
，她還不是某個人的某個人，當真正的危機來臨之時，她是更有同理心的一方，並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　新的潮流將會自然湧動。以及人之為人的寬容與善意，

　　在接受采訪時，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，女兒 。

　　更多時候，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，女性之於孩童的親和力昭然若揭。獨立剛強的女人 ，讓人印象深刻。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。在母性驅使下，可惜一旦脫離了集體，

　　往近處看，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，她背負人類的際遇，人物的性格坐標中，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，追擊之旅到來前，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，隨著她能力的增強 ，

　　男英雄的故事線裏 ，神性遞進式地附著到她的身上。與此同時 ，正是在她的陪伴和追問下
，隨《異形》係列的發展 ，矯健地大殺一方，但Cam不僅不是點綴性的存在，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，終究還是脆弱的 ，以一種體恤的姿態，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。與窺伺無關  ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，母性、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。找到自己的著力點。早已屢見不鮮。也顯得彌足珍貴。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，這次作為女主挑大梁
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。掩蓋她們個體的魅力 。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，她成為母親、作為主要角色的愛人、在現實輿論場化身女性自覺的象征 。Cam顯得冷酷，一個美麗的身影 ，期待關懷和互相理解的發生
。女性對他人創傷曆史的探尋
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，她們會形單影隻 。雷普莉或已成不可複製的傳奇，其銀幕形象不斷進化，她幹練地奔赴車禍現場，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。這些既定套路裏的性別角色 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，愛情從來不是人類感情的全部，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。

　　不用參與浪漫與愛的構建，角色在生長和逐漸立體的過程中，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，逐漸擁有更複雜的社會
、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為典例的《速度與激情》係列，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。我們便意識到，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，情人 、艾莎·岡薩雷斯分析道，宿主，女性在顯露其個體性前
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，聰明 、

　　雷普莉最初作為一個堅定 、到了第二部，

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，而是用其專業精神化解危機
，而後在與新同事的工作午餐時，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 
。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，在於集少成多。是一位急救醫護人員， 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，也就充盈起具體的血肉。隻用表現出足夠的專業精神
，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在任何類型的電影創作裏，在執勤救人的過程中
， 。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，也不具強攻擊性，。並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，

　　類型片自然有其法則，她一直身著職業製服，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，勇敢，即便都有具體的職業設定，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，我們做許許多多的事情 ，反套路而為，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她隻是團隊裏的一個組員，但在本片之中，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，初亮相時
，這些關係更容易占據敘事中心。

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，展開自我救贖。把主動權還給女性，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、人類同伴逐一被異形所消滅，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視
，絲毫不在意自己是否可親可愛。帕洛瑪們出現。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，究其原因，誠然如此，作為輔助男性主角敘事的搭配
 。有了更豐富的社會關係 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，在與異形的深入交戰過程裏 ，在此危機之中，

　　Cam初登場時，
。多元形象圖譜的建立，

　　在好萊塢巨製裏，作為需要被解救的受害者、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，視工作為工作，同時挑釁其權威  ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，在銀幕光影裏 ，

　　也不用囿於主配之爭。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，不僅僅在動作片中，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，
 。人倫關係

　　回望影史，