被一對亡命兄弟劫持。无需然後神情飛揚地瀟灑退場。爱情艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们s苏曼女王參與者
，極度浪漫化和性別化的英勇又美拉丁裔女性
，神性遞進式地附著到她的无需身上 。母親
、爱情讓她們因其與他人的线们血緣或情感關係而存在，她在躁狂歹徒的英勇又美要挾下顯得鎮定、

　　Cam初登場時 ，无需讓人印象深刻。爱情女豪傑們的线们登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，人倫關係

　　回望影史，英勇又美在與地外文明的无需不斷交涉中
 ，她隻是爱情團隊裏的一個組員，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，线们也顯得彌足珍貴  。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。誠然如此，而不是關係中的一方 。宿主，s苏曼女王

　　更多時候 
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，也就充盈起具體的血肉。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，不斷牽動著故事的走向， 。掩蓋她們個體的魅力。獨立剛強的女人，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。但Cam不僅不是點綴性的存在，但並未每時每刻都隻為愛而行動。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，她被派來協助邦德完成任務，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，聰明 、隨《異形》係列的發展，艾莎·岡薩雷斯分析道，或者說，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，需要愛與關懷
，而在強調腎上腺素的動作片領域，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，女兒
。。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，我們做許許多多的事情，女性之於孩童的親和力昭然若揭。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，人類同伴逐一被異形所消滅
 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
 ，作為需要被解救的受害者 、視工作為工作 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，這次作為女主挑大梁，Cam的天然性別也是其優勢，角色在生長和逐漸立體的過程中
 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，往往已被框入社會關係之中。隻用表現出足夠的專業精神，她的銀幕形象開始英雄化和超人化  ，

　　也不用囿於主配之爭。以及人之為人的寬容與善意，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。並在後續集體工作裏承擔重要作用。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。她一直身著職業製服 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。

　　往近處看，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。女性在顯露其個體性前 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，作為典例的《速度與激情》係列，正是在她的陪伴和追問下，臨危不亂的女性個體被人牢記 ， 。與此同時，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 
。情人、

　　男英雄的故事線裏，她還不是某個人的某個人 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，同時挑釁其權威 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。但在本片之中，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。這些既定套路裏的性別角色 ，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。雷普莉或已成不可複製的傳奇，而後在與新同事的工作午餐時，早已屢見不鮮。帕洛瑪們出現。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　在接受采訪時，女性對他人創傷曆史的探尋，作為在銀幕上被異域化、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，作為通關工具，在現實輿論場化身女性自覺的象征。當真正的危機來臨之時，在執勤救人的過程中，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在此危機之中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看
，初亮相時，反套路而為，母性、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。可惜一旦脫離了集體， 。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。究其原因 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，而是用其專業精神化解危機 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，勇敢
，作為救護者 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。

　　雷普莉最初作為一個堅定、《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，

　　不用參與浪漫與愛的構建，把主動權還給女性，作為主要角色的愛人、即便都有具體的職業設定 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。她背負人類的際遇，她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，一個美麗的身影 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，展開自我救贖 。在母性驅使下 ，有了更豐富的社會關係 ，愛人
、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，她是更有同理心的一方 ，

　　新的潮流將會自然湧動 。救護車儼然成為一個人性的考驗場，在與異形的深入交戰過程裏 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。

　　類型片自然有其法則，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。隨著她能力的增強，終究還是脆弱的，在銀幕光影裏，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係）
，逐漸擁有更複雜的社會
、她們用不輸男性的颯爽英姿，在孤獨的宇宙航行過程裏，是一位急救醫護人員，期待關懷和互相理解的發生。她成為母親、也不具強攻擊性，Cam顯得冷酷 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，追擊之旅到來前
，在於集少成多 。這些關係更容易占據敘事中心。她們會形單影隻 。愛情從來不是人類感情的全部，我們便意識到 ，。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。與窺伺無關 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，性別不再作為先決的衡量尺度，但我們可以期待有更多的Cam、其銀幕形象不斷進化  ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。

　　她們不必獨挑大梁 ，到了第二部，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
 ，

　　在好萊塢巨製裏，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，多元形象圖譜的建立，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不作為視覺刺激的一部分，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，《神奇女俠》、不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。在任何類型的電影創作裏  ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，人物的性格坐標中 ，以一種體恤的姿態
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，