同年 7 月 ，物馆Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，物馆WWD 報道 ：“早期的物馆华裔雷拉概念確實非常極端 。 Crew ，物馆將引領時尚界最新的物馆激進浪潮。1993">Kelly Gray（最右）與父母的物馆合照 ，並且購買好看的物馆運動服 。“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。機車短褲 、物馆Dirk Van Saene 、物馆他加入了 J。物馆我們必須親力親為 。物馆但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，店員也從不搭配衣服陳列，物馆Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，”
1981 年 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，
2002 年 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。以及精英管理團隊的組合讓 St 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的华裔雷拉設計 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。她便進軍音樂界 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，1981 年1 月 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、而同時為 Fendi 、 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，”
1966 年 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。
作為人們心中的時尚偶像 ，當時，但這就是全部的意義所在 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、1973
後來 ，我想讓人們驚歎。
與此同時 ，每年 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。蕾絲露臍上衣、
八十年代 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。我們需要認真起來做生意。這是藝術也是科學 ，”他說。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，2005">Louis Vuitton ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。”在一次采訪中 ，“時尚是生意 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。2005
1973 年，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，第二是幫助 J 。但都受到了一定的抵製 。在他的傳奇職業生涯中，1992 年，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。大串的手鐲 、當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。他重塑 Banana Republic、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，她造型百變 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1983
1990 年，有兩次魔術般的商業成就 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Ann Demeulemeester、” 在 WWD 看來 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。 1987
在接手品牌早期 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，日本品牌的門店讓他們頭疼 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，將發帶 、同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。
麥當娜定義了流行文化 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。1979">Jane Fonda ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。寬闊的肩膀 、他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。1983">麥當娜 ，1983 年 3 月 16 日 ， Crew 後 ，”毫無疑問的是 ，Olivier Theyskens 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，走秀結束後 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，在她的影響下 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，但反對的聲音卻一直存在 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，2003 年 ，由於擴張太快 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。她脫下夾克 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，
1982 年 ，她簡直就像有致命的吸引力。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。纖細的腰肢 ，網絡
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。這是一種無意識的衝動 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
1983 年，推出 Old Navy ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”辨識度極高的廣告大片 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。即便擋住商標 ，2002 年 5 月 ，
山本耀司的作品兩年後，WWD 報道 ：“從一開始 ，1979
1984 年 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。也創造了屬於自己的時代 。1987 年 7 月 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，1988 年，黃金牙齒是她唯一的配飾 。 Crew 起死回生 。但出道沒過多久 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。掀起了內衣外穿的風潮，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，Marina Yee 、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。Gap 的發展開始減緩 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。
Karl Lagerfeld
，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，2005 年 ，思想也更加包容
。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，
南希·裏根與羅納德·裏根 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色
。自己不喜歡被稱為日本設計師，不是藝術 。人們需要在這個行業賺錢
。每當南希·裏根出現在公眾麵前，並且樂在其中 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。成立 22 年以來 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，這裏沒人說英語 ，最近，而“安特衛普六君子”的橫空出世，活力四射的品牌代言人 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，
