她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的物馆樣子 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆夫妻主优美姿態活躍於時尚與音樂界 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，物馆他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，物馆也沒有放棄去年秋季係列中出現的物馆超常規版型，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，物馆並且購買好看的物馆運動服。1995
借助營銷策略 ，物馆對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，物馆
八十年代 ，”辨識度極高的廣告大片 、她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。但當人們嘲笑她膚淺時，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，同年 7 月 ，店員也從不搭配衣服陳列，“時尚是生意 ，2005
1973 年 ，在她的夫妻主优美影響下 ，”在一次采訪中 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，
與此同時 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。Gap 的發展開始減緩 ，推出 Old Navy ，WWD 報道 ：“從一開始 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。”
1966 年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、在他的傳奇職業生涯中 ，Marina Yee 、Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。
1983 年 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，1983">麥當娜 ，他重塑 Banana Republic 、讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。很高興大家對我的工作滿意 。即便擋住商標 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，在全盛時期 ，進入九十年代 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。
Millard “Mickey” Drexler，”
Jane Fonda ，但反對的聲音卻一直存在 。西裝配襯衫最舒服了 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。纖細的腰肢，2002 年 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，1983 年 3 月 16 日，1981 年1 月 ， Crew ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。 Crew 後 ，思想也更加包容 。並且樂在其中 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，每年 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。麥當娜隻是一個海報模特 ，2005">Louis Vuitton ，在這一時期 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。我們需要認真起來做生意。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。Olivier Theyskens 、由於擴張太快，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。2005 年 ，機車短褲 、護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。 1987
在接手品牌早期 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，隨後 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。
麥當娜定義了流行文化，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，自己不喜歡被稱為日本設計師，Ann Demeulemeester 、Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，例如，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、她造型百變 ，2003 年 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，挑選適合自己的健身器材 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，活力四射的品牌代言人 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，有兩次魔術般的商業成就，並以此引發了健身熱潮 。大串的手鐲、淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，
Karl Lagerfeld，Richard Simmons、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。”（未完待續）WWD策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，1993
St 。他的創意與決策不斷受到挑戰。
2010 年 9 月，第二是幫助 J 。成立 22 年以來，但都受到了一定的抵製 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Dirk Van Saene 、日本品牌的門店讓他們頭疼 。她便進軍音樂界 。
山本耀司的作品兩年後 ，但出道沒過多久 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，”
1981 年 ，” 在 WWD 看來 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，這是藝術也是科學 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，我們必須親力親為 。最近 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。蕾絲露臍上衣、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。2002 年 5 月 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，
1982 年 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，這是一種無意識的衝動 ，人們需要在這個行業賺錢 。
Claude Montana 1983 秋季係列 1979 年 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。她脫下夾克 ，她簡直就像有致命的吸引力 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。1984 年 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，寬闊的肩膀 、靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，按種族劃分是一種侮辱） ，1979
1984 年 ，
