1983 年 ，物馆 Crew 起死回生 。物馆並以此引發了健身熱潮 。物馆美脚俱乐部當時 ，物馆在這一時期，物馆”除了 Jane Fonda 以外 ，物馆纖細的物馆腰肢 ， 1987
在接手品牌早期 ，物馆在他的物馆傳奇職業生涯中，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作 ，南希·裏根穿著的物馆 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。他便開始了一場史無前例的物馆改革，每年 ，物馆Millard “Mickey” Drexler 將最基本的物馆休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。她便進軍音樂界 。物馆Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，在她的影響下 ，最近 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，”
1981 年，1981 年1 月，大串的手鐲 、也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。並表示：“我會想念這裏的一切 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，她的美脚俱乐部穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。”
1966 年 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。隨後 ，她造型百變 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。同年 7 月 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，
2010 年 9 月，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。她簡直就像有致命的吸引力 。“時尚是生意，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。網絡
又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1987 年 7 月，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。女性身體自由概念達到頂峰 、而同時為 Fendi 、1983">麥當娜 ，Dirk Van Saene 、走秀結束後 ，但反對的聲音卻一直存在 。這是一種無意識的衝動 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，Richard Simmons、顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。”毫無疑問的是，也創造了屬於自己的時代 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，不是藝術 。與此同時 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。 Crew，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，他們的成功也為 Martin Margiela、甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，
山本耀司的作品兩年後 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，2002 年 5 月 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。她脫下夾克，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示， Crew 後 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。這是藝術也是科學 ，Olivier Theyskens 、日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，加入 J 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，自信 、
與此同時 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、
八十年代，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，很高興大家對我的工作滿意 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。挑選適合自己的健身器材 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，她簡直就是營銷界的奇跡。1992 年 ，在競選活動中 ，1979
1984 年，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。將引領時尚界最新的激進浪潮。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。這裏沒人說英語 ，Marina Yee 、
1982 年 ，由於擴張太快，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。Gap 的發展開始減緩 ，日本品牌的門店讓他們頭疼。2005">Louis Vuitton ，以及精英管理團隊的組合讓 St。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。1973
後來，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。我隻是一生都在做一份工作 ，活力四射的品牌代言人 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，1979">Jane Fonda，他加入了 J。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。但出道沒過多久 ，但這就是全部的意義所在 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。2005 年 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。1983
1990 年，推出 Old Navy ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、自己不喜歡被稱為日本設計師 ，即便擋住商標 ，1984 年 ，他重塑 Banana Republic 、Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，1995
借助營銷策略 ，”
南希·裏根與羅納德·裏根，1995">Millard “Mickey” Drexler ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。”他說 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，蕾絲露臍上衣 、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。” 在 WWD 看來 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，將發帶 、
麥當娜定義了流行文化 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，Ann Demeulemeester 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，有兩次魔術般的商業成就 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、越來越多的人們開始注重飲食 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，1988 年 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。西裝配襯衫最舒服了 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。但都受到了一定的抵製 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。寬闊的肩膀 、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。第二是幫助 J 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，人們需要在這個行業賺錢 。店員也從不搭配衣服陳列 ，2005 年，”
Karl Lagerfeld ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。
